Présentation du duo par Morena Fattorini et Alain Jean-Marie.

Propos recueillis par Yvan Amar le 8 janvier 2002, pour France Culture, « Jazz à l’affût ».

Yvan Amar : Morena Fattorini, c’est vous avec Alain Jean-Marie qui êtes à l’initiative de ce duo. En deux mots quel est le répertoire, puisque c’est un répertoire quand même assez étrange pour ce qu’on peut classer dans le jazz et qui néanmoins s’en rapproche. Alors, qu’est-ce que vous chantez ?

Morena Fattorini : eh bien, il s’agit d’un répertoire constitué de mélodies françaises, de mélodies baroques italiennes et de Lieder de Eisler et de Kurt Weill ; il y a aussi quelque standard de jazz comme Nem um talvez, My Man is gone now  …et on mélange les quatre langues.

Y. A. : Nem um talvez je crois que c’est un morceau d’Hermeto Pascoal, là c’est le Brésil..

M. F. : oui je le chante instrumentalement sans paroles…

Y. A. : donc il y a du Brésil, de l’Amérique du nord, de l’Allemagne de la France et de l’Italie. Est-ce qu’il y a un point commun entre, outre votre propre sensibilité ; qu’est-ce qui vous a guidé justement ?

M. F. : et bien c’est ma formation… Parce que j’ai commencé en étudiant la musique classique, toutes ces mélodies que j’adorais… En même temps j’écoutais le jazz et j’étais fascinée par la liberté et puis… c’est comme un ciment le jazz pour moi… qui peut produire des alchimies, et donc voilà, c’est ce que j’essaie de faire avec Alain.

Y. A. : alors lui, bien entendu, il improvise et vous, quelle est votre marge de liberté par rapport à ce qui est écrit dans la partition, puisque vous partez de mélodies que vous lisez, que vous interprétez ?

MF : oui que j’interprète…Il y a quelques compositions originales, j’avais oublié de le dire, qui permettent l’improvisation, ce sont souvent des morceaux modaux…

Y. A. : par exemple, lequel ?

M. F. : C’era una volta, Attide est une mélodie très simple constituée de deux phrases superposées à la main gauche et à la main droite du piano. Le texte est un fragment de la poétesse grecque Sappho, que je chante traduit en italien. Et voilà ce qu’il signifie « Je t’aimais Atthis, depuis si longtemps, tu n’étais à mes yeux qu’une petite fille inhabile à l’amour ».

Yvan Amar demande aux deux musiciens de jouer cette pièce

Y. A. : donc on vient d’entendre de l’italien, Morena Fattorini, vous chantez également en français et en allemand, en anglais parfois…Alors qu’est-ce qui change quand vous passez d’une langue à l’autre ?

M. F. : c’est un autre univers musical, la sonorité des mots, c’est comme la musique…c’est abstrait et en plus il y a le sens… donc chaque langue a un univers particulier… On parle du génie des langues.

Y. A. : alors puisque vous êtes accompagnée par Alain Jean-Marie qui lui improvise, est-ce que de temps en temps vous improvisez un petit peu, est-ce que vous vous autorisez un pas de côté par rapport au texte musical ?

M. F. : oui, je me laisse parfois corrompre. Il y a aussi le timbre qui constitue l’improvisation, l’intonation, l’inflexion des mots…Il n’y a pas que les notes, je crois… Ce qui est intéressant pour moi dans le jazz, c’est le travail du son, aussi.

Y. A. : C’est par exemple l’entrée dans le texte ? Comment attaquer un mot…

M. F. : oui, ou le son en particulier. Souvent dans le classique, on travaille un seul son, un seul timbre… Ce n’est peut-être plus vrai maintenant… On a la tendance à avoir un même son, alors que les musiciens de jazz ont des sons particuliers, chacun a des sons particuliers. Les pianistes sonnent différemment, les trompettistes, les chanteurs sonnent différemment.

Y. A. : je me tourne vers vous, maintenant, Alain ? pour vous demander comment vous vous situez par rapport à cela. Vous jouez du Fauré, vous jouez du Eisler ou du Kurt Weill… Qu’est-ce que vous lisez, qu’est-ce que vous jouez ? Vous traitez cela comme une grille de standards ?

Alain Jean-Marie : oui, je traite cela comme si j’accompagnais un standard. Je n’ai pas un accompagnement écrit, mais j’ai une trame harmonique qui correspond à la mélodie que chante Morena et donc je suis dans mon rôle de pianiste de jazz qui accompagne, c’est-à-dire avec les fluctuations de l’accompagnement, avec les surprises…

Y. A. : c’est-à-dire ?

A. J.-M. : les surprises qui peuvent arriver selon une certaine inflexion de voix, une petite échappée dans la trame…Tout ne peut pas s’écrire.

Y. A. : vous êtes parti de quoi ? Vous êtes parti de partitions originales ou bien vous êtes parti d’une écoute à vous que vous avez transcrite sous forme d’un codage harmonique, d’une grille ?

A. J.-M. : Morena a transcrit l’accompagnement, écrit une grille.

Y. A. : c’est elle qui l’a fait ?

A. J.-M. : oui. Après j’ai interprété sa grille en apportant mes propres modifications…Et elle m’a fait écouter les versions classiques originales, donc j’ai entendu les versions classiques.

Y. A. : donc vous savez ce que vous corrompez.

A. J.-M. : je sais ce que je détourne. Mais l’idée est de Morena, je ne connaissais pas ces musiques avant qu’elle ne me les fasse écouter.

Y. A. : est-ce que cela a eu une influence sur le reste de vos activités musicales ? Par exemple, vous avez découvert Eisler ou Kurt Weill en partie grâce à ce travail avec Morena ?

A. J.-M. : oui j’ai découvert Eisler grâce à ce travail.

Y. A. : est-ce que vous pensez que ça s’entend quand vous jouez dans d’autres contextes ?

A. J.-M. :non, cela ne s’entend pas, mais cela me conforte dans l’idée qu’un pianiste de jazz peut être prêt à tout… Comme elle disait, c’est un ciment le jazz, c’est le langage commun qui peut faire se rencontrer des mondes apparemment éloignés les uns des autres…

Y. A. : et vous accompagnez Morena de la même façon que vous accompagnez une chanteuse de jazz qui chante des standards ou bien le fait qu’elle soit très proche de la mélodie et qu’elle ait un timbre, même si vous la corrompez, qui vient du classique, ça change la façon dont vous l’accompagnez ?

A. J.-M. : non, je l’accompagne comme j’accompagne toutes les autres, c’est-à-dire en étant à l’écoute et en essayant d’être le plus près possible. C’est comme un jeu de miroirs, les uns se reflètent…nous nous reflétons l’un sur l’autre…